Héroes Arcaicos
Héroes Arcaicos reúne una selección de obras recientes de Marco A. Castillo realizadas sobre papel, junto con el video Generación, configurando una reflexión sobre la persistencia de los imaginarios visuales e ideológicos que acompañaron la construcción de la utopía revolucionaria cubana.
La exposición concede un protagonismo particular al dibujo, un medio que durante los últimos años ha adquirido una relevancia creciente dentro de la práctica del artista. Inicialmente concebidos como una herramienta de investigación, estos trabajos surgieron de un intento por aproximarse a la figura del diseñador cubano de las décadas de 1960 y 1970, una generación que participó activamente en la construcción estética de la Revolución. Con el tiempo, aquellas exploraciones dejaron de ocupar un lugar auxiliar para convertirse en un cuerpo de obra autónomo. La muestra subraya esta importancia mediante un sistema de exhibición especialmente concebido para las piezas, incluyendo marcos diseñados específicamente para integrarse al universo conceptual de la exposición.
Entre los grupos presentados destaca A los Héroes, una serie de dibujos que revisita la tradición del retrato heroico revolucionario a través de una reinterpretación deliberadamente aberrante de la obra pop de Raúl Martínez. Si la producción de Martínez contribuyó a consolidar la iconografía de los nuevos héroes de la Revolución, Castillo desplaza aquellas imágenes hacia un territorio ambiguo donde la celebración se transforma en arqueología visual. Los héroes permanecen presentes, pero aparecen atravesados por el desgaste histórico de las ideas que los produjeron.
Junto a estas obras se presentan diversos grupos de dibujos y bajorrelieves pertenecientes a las series Petaloides y Wakamba. Ambas exploran referencias visuales asociadas a imaginarios precolombinos, paleolíticos, indígenas y afrocubanos, elementos recurrentes en los lenguajes culturales promovidos durante la construcción de las identidades nacionales latinoamericanas del siglo XX. Lejos de abordar estas referencias desde una perspectiva etnográfica o documental, Castillo las utiliza como fragmentos de un vocabulario formal heredado, revelando la manera en que determinadas imágenes fueron movilizadas para sostener narrativas políticas, ideales colectivos y nociones de pertenencia cultural.
Una segunda línea de trabajo está constituida por los bajorrelieves, obras derivadas de una larga investigación sobre la gráfica política cubana de los años sesenta y setenta. Estas piezas parten de una operación de transformación radical del cartel propagandístico. Conservando únicamente algunos de sus elementos esenciales —el papel, la escala y ciertos ecos de su lenguaje visual—, Castillo elimina textos, consignas e imágenes para concentrarse en la materialidad misma del medio. Mediante la superposición de cientos de capas cortadas manualmente, el cartel pierde su función original de persuasión y control para convertirse en un objeto tridimensional de contemplación. Lo que alguna vez funcionó como instrumento de convencimiento político aparece ahora transformado en una estructura abstracta donde el mensaje ha desaparecido y solo permanece su huella física.
La exposición encuentra un contrapunto en Generación, video realizado como parte del proyecto La Casa del Decorador. Filmada en una vivienda modernista diseñada por el arquitecto cubano Frank Martínez, la obra presenta a un grupo de jóvenes artistas ascendiendo repetidamente hacia la azotea de la casa para ejecutar un suicidio colectivo simbólico. Concebida como una reflexión sobre los ciclos de surgimiento y desaparición de las vanguardias culturales en Cuba, la pieza propone una poderosa metáfora sobre la relación entre idealismo, sacrificio y fracaso dentro de los grandes proyectos de transformación social.
A través de estos distintos cuerpos de trabajo, Héroes Arcaicos explora la supervivencia de una vasta caja de resonancia ideológica cuyos ecos continúan atravesando la experiencia contemporánea. La exposición observa cómo determinadas ideas políticas, muchas de ellas heredadas de tradiciones intelectuales europeas de finales del siglo XIX y principios del XX, fueron importadas, adaptadas y proyectadas sobre una realidad cultural compleja y diversa. Con ellas llegaron también nuevas formas de representación, nuevos sistemas simbólicos y nuevas figuras heroicas destinadas a ocupar el lugar de mitologías anteriores.
El título de la exposición alude precisamente a esa condición temporal. Los héroes que alguna vez encarnaron el futuro pertenecen hoy al dominio de lo antiguo. Las imágenes que prometían una transformación radical sobreviven como vestigios de una modernidad envejecida. Entre ruinas ideológicas, símbolos persistentes y formas heredadas, Héroes Arcaicos propone una mirada sobre el momento en que la utopía comienza a convertirse en arqueología.