{"id":8235,"date":"2026-05-29T16:44:42","date_gmt":"2026-05-29T14:44:42","guid":{"rendered":"https:\/\/albarran-bourdais.com\/?post_type=projet&#038;p=8235"},"modified":"2026-05-29T16:44:43","modified_gmt":"2026-05-29T14:44:43","slug":"les-mangeurs-detoiles","status":"publish","type":"projet","link":"https:\/\/albarran-bourdais.com\/es\/exhibition\/les-mangeurs-detoiles\/","title":{"rendered":"Les Mangeurs d\u2019\u00e9toiles"},"content":{"rendered":"\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"761\" height=\"1024\" src=\"https:\/\/albarran-bourdais.com\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Screenshot-2026-05-29-at-16.40.55-761x1024.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-8233\" srcset=\"https:\/\/albarran-bourdais.com\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Screenshot-2026-05-29-at-16.40.55-761x1024.png 761w, https:\/\/albarran-bourdais.com\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Screenshot-2026-05-29-at-16.40.55-223x300.png 223w, https:\/\/albarran-bourdais.com\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Screenshot-2026-05-29-at-16.40.55-768x1033.png 768w, https:\/\/albarran-bourdais.com\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Screenshot-2026-05-29-at-16.40.55-1142x1536.png 1142w, https:\/\/albarran-bourdais.com\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Screenshot-2026-05-29-at-16.40.55-1024x1377.png 1024w, https:\/\/albarran-bourdais.com\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Screenshot-2026-05-29-at-16.40.55-300x403.png 300w, https:\/\/albarran-bourdais.com\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Screenshot-2026-05-29-at-16.40.55.png 1230w\" sizes=\"auto, (max-width: 761px) 100vw, 761px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p>Albarr\u00e1n Bourdais presenta \u201cLes Mangeurs d\u2019\u00e9toiles\u201d, la primera exposici\u00f3n de Jeremy Demester en la galer\u00eda. Reuniendo pinturas y esculturas, la exposici\u00f3n despliega un conjunto de trabajos atravesados por referencias al folclore, las tradiciones orales y las cosmolog\u00edas espirituales de \u00c1frica Occidental, particularmente de Ben\u00edn, pa\u00eds con el que el artista mantiene una estrecha relaci\u00f3n desde hace a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>M\u00e1s que proponer respuestas o significados cerrados, la exposici\u00f3n invita al espectador a atravesar las obras desde la intuici\u00f3n, la percepci\u00f3n y la experiencia sensible. En ese sentido, la pintura aparece no solo como un medio de representaci\u00f3n, sino como un espacio de transformaci\u00f3n y de contacto con aquello que permanece fuera del lenguaje.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>La pr\u00e1ctica de Demester se construye desde una aproximaci\u00f3n profundamente intuitiva a la pintura. Marcadas por el gesto, el ritmo y la superposici\u00f3n de im\u00e1genes, sus obras oscilan constantemente entre abstracci\u00f3n y figuraci\u00f3n, construyendo escenas donde cuerpos, s\u00edmbolos, paisajes y formas org\u00e1nicas aparecen fragmentados, suspendidos o en transformaci\u00f3n. M\u00e1s que responder a una l\u00f3gica narrativa tradicional, las im\u00e1genes parecen surgir desde asociaciones libres, memorias, referencias espirituales y estados de percepci\u00f3n que expanden la pintura hacia un territorio cercano a la visi\u00f3n y la experiencia ritual.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>La exposici\u00f3n re\u00fane obras realizadas sobre soportes y materiales diversos \u2014, lienzo, acero, cobre, madera y papel\u2014 que desplazan la pr\u00e1ctica pict\u00f3rica hacia un territorio cada vez m\u00e1s f\u00edsico y escult\u00f3rico. &nbsp; Grandes pinturas sobre lienzo conviven con piezas sobre acero y cobre, esculturas en madera tallada y una serie de objetos escult\u00f3ricos que introducen dentro de la exposici\u00f3n una dimensi\u00f3n material y ritual particularmente importante.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>En este contexto, los materiales ocupan un lugar central dentro de la pr\u00e1ctica del artista. Las superficies met\u00e1licas reflejan la luz de manera cambiante, mientras que la madera tallada y las esculturas introducen una relaci\u00f3n m\u00e1s directa con la presencia f\u00edsica y la idea de artefacto ritual. La pintura deja as\u00ed de funcionar \u00fanicamente como imagen para convertirse tambi\u00e9n en objeto, cuerpo y materia.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>El t\u00edtulo de la exposici\u00f3n proviene de la novela hom\u00f3nima de Romain Gary, una referencia central dentro del imaginario conceptual del proyecto. En el libro, Gary explora la relaci\u00f3n entre el ser humano, el cosmos y las fuerzas invisibles que atraviesan el mundo, construyendo un relato donde mito, espiritualidad y destino aparecen profundamente entrelazados. Esa misma dimensi\u00f3n atraviesa la pr\u00e1ctica de Demester, donde las estrellas funcionan como s\u00edmbolos de transformaci\u00f3n, conocimiento y conexi\u00f3n con aquello que excede lo visible.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>A lo largo de la muestra aparecen referencias recurrentes al Tarot de Marsella, al Vodun de \u00c1frica Occidental, a la literatura, al cine y a distintas tradiciones espirituales y esot\u00e9ricas. &nbsp; Sin embargo, estas influencias no aparecen como citas directas o ilustraciones de relatos espec\u00edficos. Demester las absorbe dentro de un lenguaje visual profundamente personal, donde distintos imaginarios culturales se mezclan y transforman constantemente entre s\u00ed.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>Muchas de las obras parecen situarse en estados intermedios: entre aparici\u00f3n y desaparici\u00f3n, entre cuerpo y paisaje, entre presencia f\u00edsica y visi\u00f3n mental. Figuras humanas emergen parcialmente entre capas de color y trazos gestuales, mientras ciertos s\u00edmbolos o formas parecen repetirse de una obra a otra como si pertenecieran a un mismo sistema de correspondencias internas. En lugar de construir composiciones cerradas, las pinturas permanecen abiertas, permitiendo que distintas lecturas y asociaciones coexistan simult\u00e1neamente.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>La noci\u00f3n de tr\u00e1nsito atraviesa gran parte de la exposici\u00f3n. Las obras evocan espacios suspendidos, umbrales y estados de transformaci\u00f3n donde distintas temporalidades y formas de conocimiento conviven en tensi\u00f3n constante. En este contexto, lo ritual no aparece necesariamente como representaci\u00f3n de ceremonias espec\u00edficas, sino como una forma de relaci\u00f3n con las im\u00e1genes, con el tiempo y con el propio acto de pintar.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>Esta dimensi\u00f3n se hace particularmente visible en la presencia de las esculturas y objetos tridimensionales, que funcionan menos como elementos aut\u00f3nomos que como extensiones f\u00edsicas del universo simb\u00f3lico desarrollado en las pinturas. A trav\u00e9s de ellos, la exposici\u00f3n desplaza la experiencia pict\u00f3rica hacia un espacio m\u00e1s instalativo, donde imagen, objeto y atm\u00f3sfera se encuentran continuamente entrelazados.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>Lejos de ofrecer una narrativa lineal o una lectura un\u00edvoca, \u201cLes Mangeurs d\u2019\u00e9toiles\u201d se construye como un sistema abierto de resonancias visuales y conceptuales. Cada obra funciona como un fragmento aut\u00f3nomo que, al entrar en relaci\u00f3n con las dem\u00e1s, expande progresivamente el universo de la exposici\u00f3n. A trav\u00e9s de este juego de asociaciones, Demester desarrolla un espacio donde lo cotidiano y lo m\u00edtico, lo \u00edntimo y lo c\u00f3smico, lo material y lo invisible permanecen constantemente conectados.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Albarr\u00e1n Bourdais presenta \u201cLes Mangeurs d\u2019\u00e9toiles\u201d, la primera exposici\u00f3n de Jeremy Demester en la galer\u00eda. 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