09.09 – 20.11.21<\/p>\n
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La Galer\u00eda Albarr\u00e1n Bourdais tiene el placer de anunciar la primera exposici\u00f3n de Fernando S\u00e1nchez Castillo en la Galer\u00eda, EX POSITIO.<\/i><\/p>\n
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EX POSITIO\u00a0<\/em>(Mostrarse en situaci\u00f3n de riesgo\/ lugar abandonado).\u00a0En 1968 el general Garc\u00eda Barrag\u00e1n -en un intento por aclarar lo que pas\u00f3 exactamente la fat\u00eddica noche del 2 de octubre de 1968 cuando unos 300 estudiantes fueron masacrados por las fuerzas que el comandaba- traza en una hoja papel de manera minuciosa y casi compulsiva, la posici\u00f3n de los francotiradores del grupo paramilitar Olimpia, apostados en la Plaza de las Tres Culturas de M\u00e9xico.<\/p>\n <\/p>\n A\u00fan hoy no se sabe a ciencia cierta que ocurri\u00f3, pero permanece el intrincado dibujo del general Barrag\u00e1n con el que ha dado Fernando S\u00e1nchez Castillo en el film \u201cEl Grito\u201d (1), punto de partida para su muestra, Ex positio<\/em>.<\/p>\n <\/p>\n El dibujo \u2014 transmutado en una gran tapiz monocrom\u00e1tico-, tejido por un artesano zapoteca en el transcurso de 6 meses en la Sala Siqueiros (2), dialoga en el mismo\u00a0 espacio con el v\u00eddeo \u201cAmanecer\u201d donde el artista, en un acto casi de labor forense, posiciona c\u00e1maras y reconstruye el momento en que un helic\u00f3ptero militar lanza dos luces de bengala verde y una roja: un c\u00f3digo de ataque, solo conocido por algunos periodistas familiarizados con la guerra del Vietnam, con el que se inicia la violenta noche de Tlatelolco; un \u201cmomento cero\u00a8, donde se fractura de manera absoluta la confianza en el Estado.<\/p>\n <\/p>\n \u201cLa revoluci\u00f3n se hace luchando, no pintando\u201d as\u00ed afirma Ciro Bustos, en el v\u00eddeo \u201cHasta la verdad siempre.\u201d, incluido en la exposici\u00f3n y que complementa la p\u00e9rdida de credibilidad del Estado. Guerrillero y artista, Bustos fue autor \u201cforzado\u201d de los dibujos que utiliz\u00f3 la CIA en su captura medi\u00e1tica del Che Guevara. Siempre personaje controvertido, despreciado por todos como chivo expiatorio, llega a la conclusi\u00f3n de que la prensa y los medios de comunicaci\u00f3n son el nuevo campo de batalla de la sociedad civil en vez de la lucha armada a la que \u00e9l dedico su vida. En el v\u00eddeo, aparece en una entrevista concedida a S\u00e1nchez Castillo en su exilio de Malmo, en la que se refiere al papel del creador en los cambios pol\u00edticos y su postura frente al proyecto de recuperar sus bocetos todav\u00eda en los archivos de US Army.<\/p>\n <\/p>\n Hay otras l\u00edneas y tramas, reliquias casi olvidadas de luchas de poder, expresadas de una manera p\u00fablica y perform\u00e1ticas<\/em> que son objeto de la atenci\u00f3n del artista. L\u00edneas y tramas tambi\u00e9n ocultas por el tiempo son las obras de la serie \u201cMurales\u201d. Sobre papeles y lienzos de gran formato, S\u00e1nchez Castillo recrea los c\u00f3digos formales de las pintadas que surgen en los muros de las ciudades espa\u00f1olas despu\u00e9s de la muerte del dictador Franco en 1975 hasta la aprobaci\u00f3n de la Constituci\u00f3n en 1978. Estas pintadas, ejecutadas por todas las fuerzas pol\u00edticas e intelectuales vigentes durante ese periodo en el pa\u00eds, se interven\u00edan tach\u00e1ndose de hasta unas diez maneras distintas. (Estudiadas actualmente por Germ\u00e1n Labrador y en su \u00e9poca por Pedro Sempere.) Cada una de estas maneras expresa no solo obliteraci\u00f3n sino algo m\u00e1s, revela las particularidades de las fuerzas que interven\u00edan en el debate social.<\/p>\n <\/p>\n Las paredes de calles y avenidas aparec\u00edan llenas de palabras nuevas que eran contestadas de una forma inmediata y expresiva que delataban al censor, sus actitudes y opiniones. As\u00ed, las paredes se cubr\u00edan por estos palimpsestos en los que los que no era f\u00e1cil, pero tampoco imposible, desentra\u00f1ar el pulso del paisaje social.<\/p>\n <\/p>\n En un continuum semiol\u00f3gico, el artista incorpora a la exposici\u00f3n una serie de m\u00e1scaras que ocupan un lugar liminal entre la expresi\u00f3n art\u00edstica y la demanda social, creadas fundamentalmente para captar la atenci\u00f3n de los \u201cmedia\u201d y su difusi\u00f3n globalizante y nimia. Pussy Riot en bronce, Bread Man desde El Cairo, Tortilla Man en Mexico o Mickey Mouse desde Venezuela afloran en este terreno h\u00edbrido. \u00a0Las figuras traen a la sala expositiva un material de protestas en la que, como dir\u00eda Ranci\u00e8re, lo primitivo aparece en el desbordamiento de lo pol\u00edtico, pero tambi\u00e9n en el terreno de lo est\u00e9tico.<\/p>\n <\/p>\n Las protestas, las pintadas, los gestos destinados a las redes sociales\u2026 esfuerzos disidentes, plagados de c\u00f3digos por descifrar que incorporamos al deseo y los cambios pol\u00edticos.<\/p>\n <\/p>\n Lo anecd\u00f3tico, lo an\u00f3nimo, lo ef\u00edmero es trasladado a la esfera de los materiales cl\u00e1sicos del arte y la memoria como gran colecci\u00f3n antropol\u00f3gica para el di\u00e1logo con las generaciones futuras.<\/p>\n <\/p>\n (1) \u201cEl Grito\u201d, Leobardo L\u00f3pez Arretche, UNAM, M\u00e9xico, 1968<\/p>\n <\/p>\n (2) Fernando S\u00e1nchez Castillo \u201cAyer fue tambi\u00e9n un d\u00eda soleado\u201d, Exposici\u00f3n. Sala Siqueiros, Polanco, Ciudad de M\u00e9xico. Curada por Gerardo Mosquera. 2018<\/p>\n <\/p>\n Eur\u00eddice Arratia \/ Fernandez S\u00e1nchez Castillo<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" 09.09 – 20.11.21 La Galer\u00eda Albarr\u00e1n Bourdais tiene el placer de anunciar la primera exposici\u00f3n de Fernando S\u00e1nchez Castillo…<\/p>\n","protected":false},"featured_media":2838,"template":"","categories":[8,26],"class_list":["post-2721","projet","type-projet","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","category-exposicion-pasada","category-madrid"],"acf":[],"yoast_head":"\n